1859年，考古学家José Amador de los Ríos在圣费尔南多皇家美术学院的演讲中首次用“穆德哈尔风格”的概念来指代用让人联想到西班牙穆斯林建筑的技术和装饰元素修建的基督教教堂和宫殿（瓷砖贴面、石膏、马蹄拱……）。从那时候起，诸如Marcelino Menéndez Pelayo那样的知识分子就认为那是唯一可以让我们自豪的西班牙风格，因为它是中世纪末期以来半岛上所有语言的综合体，人们随即发现穆德哈尔同罗马、哥特及文艺复兴风格交织在一起。由Ignacio Vleming撰写。

在提到19世纪和20世纪的伟大作品前，必须先列出穆德哈尔风格的特征。我们可以参考San Nicolás教堂（12至15世纪），San Pedro el Viejo教堂（14世纪）以及位于Plaza de la Villa广场的Palacio de los Lujanes宫殿（15世纪），或是一些保存在国家考古博物馆的建筑元素，比如拱门、穹拱和大门。我们甚至可以参观阿尔卡拉·德·埃纳雷斯的大学礼堂和教堂，Santa María la Blanca和位于托莱多的el Tránsito犹太教堂，或是Monasterio de San Antonio El Real 修道院以及位于塞哥维亚的城堡。

San Pedro el Viejo. 国家考古博物馆的穆德哈尔大门. San Nicolás. 图片由Álvaro López del Cerro提供.

1-     与硬质材料（石块、铁、水泥）相比，软质材料（砖、陶瓷、灰浆和瓷砖）的使用占主导地位。

2-     裸露的砖块构造出复杂的装饰，整个表面以规则的几何图案覆盖。

3-     当砖块与石块（不规则的石头）交替出现时，我们称之为托莱多砌法。

4-     内部用交叉拱和木嵌板交替覆盖，就像San Nicolás教堂一样。

5-     陶瓷——及其引人注目的色彩——是主角。

6-     马蹄拱、多叶形、尖顶、拱形和半圆交替出现。

7-     尽管拥有许多西班牙穆斯林的风格特征，这些建筑也再现了基督教的传统特点：教堂对称的外墙，内庭和十字型设计。

阿兰胡埃斯皇宫的阿拉伯内阁，1847-1851. 由Rafael Conteras装饰.

尽管在1940年代就已经在马德里发现了许多阿尔罕布拉宫主义的例子，比如出自Rafael Contreras之手的阿兰胡埃斯皇宫的阿拉伯内阁，但我们还无法把它认定为一种特定的民族风格，而只不过是遍布欧洲的摩尔风格的复兴，这种风格装饰着许多娱乐场所，譬如赌场和剧院，公共浴室和犹太教堂。

正是在1878年巴黎万国博览会上西班牙馆的建设中，新穆德哈尔建筑才与该国的特征联系在一起。其外墙融合了阿尔罕布拉宫狮子庭院的元素与塞维利亚王宫、托莱多太阳门和塔拉戈纳大教堂的基督教建筑元素。我们在今天只保留了其中一些照片和版画。其建筑师Agustín Ortiz Villajos在马德里设计了Teatro María Guerrero，一座建成于1885年的折衷主义建筑。同样，我们也可以将由Joaquín Rucoba建于1894年的Frontón Beti Jai前墙包含在内，它最近刚得以修复。不幸的是，一些作品，比如Plaza del Rey广场的Circo Price（1880年）和Teatro de los Jardines del Buen Retiro剧院（1880年）则已经消失了。

Teatro María Guerrero剧院的正厅座位，覆盖着新穆德哈尔风格的镶板。Agustín Ortiz Villajos的作品。

Plaza de Toros de Goya斗牛场也消失了，它自从1874年就一直屹立在今天WiZinkCenter 的位置，是马德里第二座斗牛场。该斗牛场是和的作品，为西班牙其它许多斗牛场提供了典范，比如拉斯班塔斯斗牛场，José Espelius于1929年将其取代。在两座斗牛场间隔的五十多年中，大部分新穆德哈尔建筑被铭刻了下来，它在后来让位给更现代的风格，比如30年代的装饰艺术和理性主义，以及其它历史主义风格，比如内战后的新埃雷拉风格。

拉斯班塔斯斗牛场，1929。José Espelius的作品。图片由Álvaro López del Cerro提供。

Emilio Rodríguez Ayuso同时还设计了位于阿尔卡拉大街的Escuelas Aguirre，目前是阿拉伯之家所在地。外墙和塔楼上精美的装饰让人不禁想起特鲁埃尔，它隐藏着一组有趣的空间，在1886年建成时是当时的先驱。

新穆德哈尔风格常常出现在孤儿院、修道院、教育和宗教机构建筑中。Seminario Conciliar de Madrid（1906年）、Colegio de San Diego y San Nicolás（1906年）、Colegio de Areneros（1910年）（现Universidad Pontificia de Comillas大学）和Colegio de Nuestra Señora de las Delicias（1913年）都非常引人注目。

Colegio de San Diego y San Vicente, 1906. Juan Bautista Lázaro de Diego的作品。图片由Álvaro López del Cerro提供。

教堂（1890年）、教堂（1902年）和教堂（1917年）也建成于同一时期，其内部有一个有趣的天窗交叉拱。后者是Francisco García Nava的作品，他也是Cementerio de la Almudena公墓教堂和门廊的建筑师，公墓于1925年建成，将新穆德哈尔与现代主义元素融合在了一起。

这种融合在Julián Marín的作品中也可以看到，比如位于阿尔卡拉大街的Casa de las Bolas（1895年），或是Madrid Moderno（1890-1906年）的单户别墅群，后者受建筑师Mariano Belmás Estrada的启发，旨在为大众阶层推广经济卫生的住房。然而，新穆德哈尔住宅最纯粹的范例则是过去的Don Guillermo de Osma酒店（1893年）（目前是Instituto Valencia de Don Juan的总部），以及位于Romero Robledo街17号的Don Francisco Mestre之家（1917年）。

Madrid Moderno和Casa de las bolas, 1895. Julián Marín的作品. 图片由Álvaro López del Cerro提供.

在20世纪初，新穆德哈尔风格成为最适合工业建筑的风格，原因之一是它为裸露的砖块之美正名，并且拥有巨大的实用性和装饰可能性。从这个意义而言，值得一提的包括Depósito elevado de Chamberí水塔（1912年），“El Águila”啤酒厂（1914年）（目前是Joaquín Leguina区域图书馆），目前为“La neomudejar”文化中心的带有非常现代化的锯齿屋顶的过去铁路学习作坊，以及Matadero de Madrid（1925年），Luis Bellido为后者建造了许多亭廊和一个行政中心（钟楼），它在今天是现存的最大型的新穆德哈尔风格建筑群。

Matadero Madrid, 1925. Luis Bellido的作品. 图片由Álvaro López del Cerro提供.

新穆德哈尔建筑是19世纪如何通过寻找个性（有时候有些精神分裂）来恢复过去的每一种艺术风格的又一佐证。政治在一百多年的时间里交替更换，从旧政权过渡到新政权，有时候甚至充满了暴力和创伤，然而艺术却关心着如何为诞生的世界寻找一种不同的语言。尽管这一历程并非容易，并且“新”的前缀有时会隐藏创意的严重缺乏，但从结构的角度来看，组成此清单的建筑的确非常具有创新性，值得引起我们的特别关注。希望这篇文章亦起到了同样的作用。

Seminario Conciliar de Madrid, 1906. Miguel de Olabarría Zuaxabar和Ricardo García Guereta的作品. 图片由Álvaro López del Cerro提供.