由Ignacio Vleming撰写

1788年，戈雅受命为Palacio del Pardo宫殿公主房间的挂毯绘制一系列画作。考虑到公主们的年龄，所选的主题是民间游戏。在卡洛斯三世去世后，他的儿子卡洛斯四世即位，装饰工程被中断，该系列只留下了一些预备草图，比如保存在普拉多博物馆的：La Pradera de San Isidro（圣伊西德罗草地）、La Ermita de San Isidro el día de fiesta（节日当天的圣伊西德罗教堂）和La gallina ciega（瞎母鸡），后者的草稿也被保存了下来。

在这篇文章中，我们将在该系列的主要场景中进行一场虚拟的艺术之旅，著名的La Pradera草坪至今依然是马德里人聚会的场所。

曼萨纳雷斯河对岸的一座教堂的起源可追溯到1528年，当时卡洛斯五世的妻子葡萄牙皇后伊莎贝尔下令在神奇泉水旁建造这座教堂。按照传说，那泉水是由圣伊西德罗在12世纪非常炎热的一天为了满足主人Iván de Vargas而挖掘的。据说，后来的腓力二世用这道马德里人每年5月15日前来朝圣的泉水治愈了非常严重的高烧。戈雅在《La Ermita de San Isidro el día de la fiesta 》（节日当天的圣伊西德罗教堂）中描绘了几个坐在近处的地上喝酒聊天的市民，背景中是教堂和一群有些骚乱的人。警卫的出现让我们认为皇室的某个成员正在那一刻监视着那个地方。

普通人与富裕阶层混合在一起在圣伊西德罗草地很常见。戈雅在《La gallina ciega 》（瞎母鸡）中绘画了打扮十分迥异的人物，也许在暗示某种社会平和与和谐：从带着优雅帽子的女士到把头发网在一起的年轻人。然而，到了18世纪末期，马德里的许多年轻人即使住在阿尔卡拉大街的宅邸里也依然打扮成Malasaña或Lavapiés街区居民的模样出门朝圣。艺术家就以这种方式描绘了阿尔巴公爵夫人本人。

在装饰Palacio del Pardo宫殿公主房间的挂毯中，最令人印象深刻的是七米宽的圣伊西德罗草地全景。今天保存在普拉多博物馆中的草图只有90.8厘米，然而它确实戈雅最著名的作品之一，也许是因为它开朗明亮地在背景中展现了马德里的轮廓。从左到右，我们可以看到皇宫，穿过Segovia街的空洞（今天的高架桥就在那里），教堂的几座塔楼以及San Francisco El Grande的大圆顶。

独立战争不仅标志着西班牙历史的前后两个阶段，而且也标志着马德里大多数人的生平，当然其中也包括戈雅。他在42岁时以明亮开朗的笔调绘画过的同一片草地，在他77岁时则被想象为阴郁且黑暗。耳聋使艺术家的性格变得更为悲观，他将家里的墙遮盖起来，被称为“聋子庄园”，并绘制了一系列可怕的场景，即所谓的“黑画”（Pinturas negras）。

在其中一幅，我们可以看见一群送葬的女人，街头音乐家，遮住脸的骗子和乞丐，正朝着圣伊西德罗的草地走去。这些马德里人今天是谁？他们会乞求奇迹吗？抑或是魔法的受害者？在君主制恢复后，画家长期以来捍卫的自由主义思想遭到迫害，于是他在1824年流亡，不久后在波尔多逝世。

几十年后，在1865年，爱德华·马奈参观了普拉多博物馆。他在这里发现了戈雅的画作，后来成为20世纪下半叶法国画家永恒的参考。为了感知这种在整个19世纪一位艺术家对另一位艺术家的影响力，我们可以在同一座博物馆仔细观察一 幅Aureliano Beruete的画作 ——他也许是西班牙最印象派的画家。在这幅作品中我们可以看见同样是圣伊西德罗的草地。色彩非常不一样：与草稿中看起来梦幻般的粉色色调相比，1909年的绘画以生动逼真的画面自然捕捉到绿色和大地。此外，在San Francisco El Grande所在的山丘上也有了更多的建筑。无论如何，城市的这一形象，从圣伊西德罗草地所看到的建筑物轮廓，是今天的马德里人最怀念的skyline。