Автор Игнасио Влеминг

В 1788 году Франсиско Гойя получил заказ на серию этюдов для гобеленов, которые должны были украсить покои инфант во дворце Пардо. Учитывая возраст девочек, была выбрана тема народных игр. После смерти Карла III и коронации его сына Карла IV проект был остановлен, и из серии осталось только несколько подготовительных эскизов, среди которых те, что сегодня хранятся в музее Прадо: «Луг Сан-Исидро», «Часовня Сан Исидро в день праздника» и «Жмурки», которая также существует в виде картона.

В этой статье мы совершим виртуальное путешествие по главному месту действия серии картин – знаменитому лугу, который и сегодня остаётся излюбленным местом встречи мадридцев.

Часовня на другом берегу реки Мансанарес появилась в 1528 году, когда императрица Изабелла Португальская, супруга Карла V, дала указ о её строительстве рядом с чудодейственным источником. Согласно поверью, источник забил здесь в один жаркий день в XII веке по молитвам Святого Исидора, желавшего утолить жажду своего хозяина Ивана де Варгас. Считается, что будущий король Филипп II излечился от сильнейшего жара благодаря этому источнику, к которому мадридцы приходят ежегодно 15 мая, в день ромерии. На полотне «Часовня Сан Исидро в день праздника» Гойя изобразил на первом плане «махос» (типичных представителей мадридских ремесленных кварталов), которые пьют и болтают, сидя на земле. На заднем плане видна часовня и собирающаяся рядом толпа. Присутствие королевских гвардейцев предполагает, что в это самое время часовню посещает кто-то из членов Королевского дома.

Встреча простых людей с представителями власть имущих была обычным явлением на лугу Сан Исидро. На картине «Жмурки» Гойя изображает персонажей, одетых настолько по-разному, что может показаться, что речь идёт об определённом социальном равенстве и гармонии: здесь есть и дама в элегантной шляпке, и молодые люди с волосами, собранными в сеточку. Однако в конце XVIII века многие парни и девушки из знатных семей Мадрида, хотя и жили в особняках на улице Алькала, на ромерию одевались в традиционные костюмы «махос» и «манолос». Сама герцогиня Альба на одном из портретов была запечатлена художником именно в таком наряде.

Из всех гобеленов, которые должны были украсить покои инфант во дворце Пардо, самым впечатляющим должен был стать панорамный вид на луг Сан Исидро шириной 7 метров. Его эскиз, хранящийся сегодня в музее Прадо, имеет ширину всего 90,8 см, но при этом является одним из самых известных произведений Гойи, возможно, потому что на заднем плане картины изображён жизнерадостный и светлый силуэт Мадрида. Слева направо видны Королевский дворец, низина, по которой спускается улица Сеговия и где сегодня возвышается виадук, несколько верхушек церквей и большой купол собора Святого Франциска Великого.

Война за независимость внесла свои коррективы не только в историю Испании, но и в жизнь большинства мадридцев, и, конечно же, самого Гойи. Тот же луг, который живописец в 42 года написал светлым и жизнерадостным, в 77 был изображён им мрачным и тёмным. Глухота наложила свой отпечаток на характер художника, который разрисовал стены собственного дома, известного как «Дом глухого», серией ужасных сцен, так называемыми, «Мрачными картинами».

На одной из них изображена процессия плакальщиц, бродячих музыкантов, жуликов и попрошаек, которые направляются в сторону луга, к часовне Сан Исидро. Кто такие эти сегодняшние мадридцы? Будут ли они просить чуда? Или они жертвы злых чар? После восстановления монархии началось преследование либеральных идей, которые столько лет отстаивал художник. В 1824 году Гойя отправился в изгнание и вскоре умер в своих апартаментах в Бордо.

Спустя десятилетия, в 1865 году, Эдуард Мане посетил музей Прадо. Здесь он открыл для себя картину Гойи, которая окажет огромное влияние на французскую живопись второй половины ХХ столетия. Чтобы понять, о чём идёт речь, достаточно проследить тенденцию, существовавшую на протяжении всего XIX века, подойдя к картине Аурелиано Беруэте – возможно, самого известного испанского художника-импрессиониста – которая хранится в коллекции этого же музея. На этом полотне мы также видим луг Сан Исидро. Цвета очень отличаются: одновременно с розоватыми оттенками, напоминающими сон со знаменитого эскиза для этюда, на картине 1909 года появляются естественные зелёные и землистые цвета, создающие ощущение живого и реального изображения. И, конечно же, на холме, где возвышается базилика Святого Франциска Великого, можно различить гораздо большее количество строений. В любом случае, этот образ города, очертания зданий, его вид с луга Сан Исидро – и в наши дни является одним из самых любимых пейзажей мадридцев.